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卡斯蒂廖尼宮 (米蘭)

座標45°28′15.99″N 9°12′4.84″E / 45.4711083°N 9.2013444°E / 45.4711083; 9.2013444
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卡斯蒂廖尼宮
概要
類型城市宮殿[*]意式宮殿[*]建造物群[*]
建築風格自由風格,新藝術運動
所屬國家/地區意大利
行政區米蘭
地址Corso Venezia, 47-49、​Corso Venezia 47-49
座標45°28′15.99″N 9°12′4.84″E / 45.4711083°N 9.2013444°E / 45.4711083; 9.2013444
竣工日1903
設計與建造
建築師朱塞佩·索馬魯加
保護情況意大利國家遺跡[*]
地圖
地圖

卡斯蒂廖尼宮(Palazzo Castiglioni)是意大利北部米蘭的一座新藝術運動(Art Nouveau)風格的宮殿。它由朱塞佩·索馬魯加(Giuseppe Sommaruga)設計,採用自由風格,建於1901年至1903年。

地下室的粗面石塊,模仿天然岩石的形狀,而其餘裝飾均受18世紀粉飾灰泥的啟發。該建築現在用作米蘭商會的所在地。

歷史

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這座宮殿是為企業家埃爾梅內吉爾多·卡斯蒂廖尼(Ermengildo Castiglioni)建造的,他選擇了建築師朱塞佩·索馬魯加(Giuseppe Somamaruga)的反常規的設計方案。卡斯蒂廖尼希望宮殿體現他的財富和氣派(grandeur),他和索馬魯加選擇了當時新穎時髦的自由風格。這座建築位於米蘭歷史中心,當時是對米蘭保守派精英的一種挑戰。原始設計中最具啟發性的元素是一對裸女雕像,由埃內斯托·巴扎羅(Ernesto Bazzaro)設計,用來裝飾立面。這引起了極大的動盪,以至於當地報紙《蓋林·梅希諾》(Guerin Meschino)上發表了一系列諷刺插圖,米蘭人將宮殿改名為「Càdi ciapp」 (米蘭語,意為「臀部之屋」)。雕像代表「和平」和「工業」,後來被移走,現在用於裝飾米蘭另一座由索馬魯加設計的宮殿,法卡諾尼別墅(Villa Faccanoni)。

在1945-46年間被占領期間,木質家具被美軍破壞,將其用作取暖之用。僅保存了裝飾品、立面、鐵藝和燈具。

1957年3月5日,該建築列為保護建築。

1967年,由於高昂的維修成本和地鐵建設的稅收,卡斯蒂廖尼家族將建築物賣給了商會。尤金尼奧·格利(Eugenio Gerli)和喬治·基弗(Giorgio Keffer)簽署了將該項目改造為辦公樓的計劃。他們保留了入口、樓梯、一樓的一些大房間、立面和濱海路(via Marina)房子。 剩下的部分被清空,在花園下面建造了禮堂,在濱海路房子旁邊建造了新建築。新藝術運動專家羅薩納·博薩利亞(Rossana Bossaglia)反對該項目,要求將該建築用作新藝術運動博物館。主管批准了該項目,因為商會威脅建築物將會惡化。[1]

2017年10月20日,恰逢索馬魯加誕生150周年和死亡100周年,在建築內組織了一次會議,展出了卡斯蒂廖尼家族的照片,並於10月21日至22日(上午10點至下午6點)[2]開放免費導覽。

參考文獻

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  1. ^ The documentation is in the archive of Soprintendenza Belle Arti e Paesaggio di Milano DD/13358 - Corso Venezia 47 and in the book by F. Cagnetti er al.,Il Commercio a Milano, Unione del Commercio e del Turismo della Provincia di Milano, Cassa di Risparmio delle Province Lombarde, Milano, 1977, pp. 49-100
  2. ^ Sommaruga e il Liberty spiegato, Convegno, Sala Colucci Palazzo Castiglioni, Venerdì 20 ottobre 14.00/16.30
  • E. Bairati and D. Riva, Guide all'architettura in Italia: il Liberty in Italia, Editori Laterza.
  • Pierfrancesco Sacerdoti, L'influenza di Giuseppe Sommaruga nell'architettura milanese in ITALIAN LIBERTY. Il sogno europeo della grande bellezza, a cura di Andrea Speziali, CartaCanta, 2015, pp 63–65