焦菊隱
焦菊隱（1905年12月11日—1975年2月28日），原名承志，筆名居穎、居尹、亮儔，藝名菊影，後自改為菊隱，天津人，中國導演藝術家、戲劇理論家、翻譯家，北京人民藝術劇院的奠基者之一。
生平
[編輯]高祖焦有霖，為清道光年間都御史，曾祖焦祐瀛，為咸豐時期的軍機大臣、御史，咸豐臨終時委以重任的顧命八大臣之一。辛酉政變後，焦祐瀛被罷黜，本擬充軍新疆，後緩行，以白丁身份隱居天津。此後家道中落，其孫焦子柯（焦菊隱之父）給一個鹽商當助手。
童年先在家館接受初級教育，後入直隸省立第一模範小學。1919年考入天津唯一的一所官立中學——鈴鐺閣中學。在中學開始了散文詩和小說創作，陸續在《晨報》副刊等刊物上發表，後來收入《他鄉》、《夜哭》兩個詩集出版。
1924年畢業，被保送到北平燕京大學。在大學期間，翻譯並出版印度詩人迦梨陀娑的詩劇《沙恭達羅》，義大利劇作家卡洛·哥爾多尼的喜劇《女店主》等，發表論文《論易卜生》，《論莫里哀》。1928年在燕京大學畢業前夕，和熊佛西組織了多幕話劇《蟋蟀》（熊佛西編劇）的演出，因諷刺軍閥禍國殃民，而被查禁。畢業後，任北平市立二中校長。1930年就任國立北平研究院出版部秘書，兼任國立北平大學女子文理學院（原北京女子師範大學）英國小說作品講師。
1931年9月與程硯秋籌辦北平戲曲專科學校（後改名為中華戲曲專科學校），任第一屆校長。在他主持校務期間，對戲曲教育進行了改革，如實行男女合校體制；在戲曲和音樂傳統專業課程以外，還增設了中文、歷史、中外史地、中國戲劇史及西洋音樂原理等課程，並對原有的傳統課程提出了革新的要求。
1935年秋，赴法國留學。1938年以《今日之中國戲劇》獲得巴黎大學文學博士學位後回國。在廣西桂林導演了夏衍的話劇《一年間》，獨立導演了曹禺劇作《雷雨》和阿英劇作《明末遺恨》等。和歐陽予倩參加桂劇改革，為著名桂劇演員尹羲改編了《雁門關》。
1942年初到四川江安國立戲劇專科學校任話劇科教授兼主任，在中國首次演出莎士比亞名著《哈姆雷特》。年底離校到重慶，在重慶中央大學和社會教育學院任教。在此期間，他翻譯了高爾基的《未完成的三部曲》、貝拉·巴拉茲的《安魂曲》、聶米諾維奇-丹欽柯的《文藝·戲劇·生活》、左拉的長篇小說《娜娜》、契訶夫的《萬尼亞舅舅》、《櫻桃園》等；還撰寫了《裝置設計的基本認識》、《論燈光》、《論戲劇批評》等專論。
1946年返回北平，任北平師範大學英語系教授兼主任，導演《夜店》，獲得成功。1947年底，創辦了北平藝術館，導演了話劇《上海屋檐下》（夏衍編劇）、京劇《桃花扇》（歐陽予倩編劇）。1948年北平藝術館解散。又籌建校友劇團，並把莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》改編為京劇《鑄情記》，由翁偶虹導演。在這一時期，他還寫作了《聶米洛維奇-丹欽柯的戲劇生活》、《莫斯科藝術劇院五十周年》、《戲劇運動在今天》、《怎樣『革新'舊劇》等論文。
1949年焦菊隱就任北京師範大學文學院院長兼西語系主任。應北京師範大學音樂戲劇系主任洪深之邀，為該系學生開設了斯坦尼斯拉夫斯基體系和西洋戲劇概念等專業課。
1952年6月，北京人民藝術劇院改組成為專業話劇院，曹禺任院長，焦菊隱任第一副院長兼總導演和藝術委員會主任。在這期間焦菊隱相繼導演了《龍鬚溝》等劇目，展示出了現實主義舞台藝術的魅力。
1956年他通過《虎符》（郭沫若編劇）的排練，進一步探索話劇向戲曲學習和舞台藝術民族化的道路。
1957年反右運動焦菊隱被定了右派，人藝主管黨政的副院長趙起揚找到北京市長彭真說：「焦菊隱是可以改造的，他有才。」焦菊隱於是倖免成為右派。
1958年焦菊隱導演了名劇《茶館》（編劇老舍）和話劇《智取威虎山》，他「一戲一格」地導演了《蔡文姬》、《三塊錢國幣》、《星火燎原》、《膽劍篇》、《武則天》、《關漢卿》。
1966年遭受批鬥，下放勞動，離開舞台。
1975年2月28日病逝，臨終關心下鄉插隊的女兒返城戶口問題。
藝術成就
[編輯]焦菊隱強調以導演為核心和演員一起共同創造的思想，主張演出集體必須在深入生活的基礎上對劇本進行「二度創造」，在斯氏 「內心視象」的基礎上提出了對表演創作中不能忽視的「心象說」，並以深入開掘和鮮明體現人物性格形象為創作目標。
焦菊隱把斯坦尼斯拉夫斯基體系的思想與中國戲曲藝術的美學原則融匯於自己的導演創造之中，逐步形成了自己的導演學派。作為這一學派的代表性劇目是《茶館》和《蔡文姬》。
焦菊隱的論著已經編輯出版的有：《論焦菊隱戲劇理論研究》、《論焦菊隱導演學派》、《焦菊隱文集》《焦菊隱戲劇論文集》、《焦菊隱戲劇散論》。做為劇院的藝術研究專集已出版的有：《〈茶館〉的舞台藝術》、《〈蔡文姬〉的舞台藝術》、《〈龍鬚溝〉的舞台藝術》等。
