台文小说
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| 台文小说 | |
 台语文学作品 | |
| 表记 | |
|---|---|
| 汉字 | 台文小說 |
| 白话字 | Tâi-bûn sió-soat Tâi-bûn siáu-soat |
| 台语罗马字 | Tâi-bûn sió-suat Tâi-bûn siáu-suat |
| 方音符号 | ㄉㄞˊㆠㄨㄣˊ ㄒㄧㄜˋㄙㄨㄚㆵ ㄉㄞˊㆠㄨㄣˊ ㄒㄧㄠˋㄙㄨㄚㆵ |
台文小说指的是以台语白话文为创作语言的小说文学，盛行于台湾。自日治时期开始，便有多位台湾作家以台语文创作小说。然而，遭受外来政权的接连压迫，台文创作无论体裁都蒙受长期的忽视。台湾解严后，台湾本土意识再度高涨，台语文学重登历史舞台，台文小说也随之再次萌芽。
文字，一直都是台语文学界不休的争论，早从日治时期就已分为两大派；一是主张以台闽汉字作为书写载体，而另外一派则是提倡拼音文字化的白话字路线。而这样的相互争鸣造就了后来的融合，进而带动汉罗文的兴起。
然而，长期的语言打压下，使得多数台湾作家因为母语教育的缺乏，即便抱持母语创作之心，也没有足够的能力来完成纯台语文的创作；因此，今日的台文小说作品多存在着华语、台语之间“相滥”的情形，虽然许多华语字词可以台语发音，仍或多或少造成台语文受到华语文的侵蚀。
由于台湾母语教育并不成熟，多数的闽南裔台湾人对于台文汉字或罗马字并不熟悉，进而导致无法顺畅地阅读此种文学作品，因此台语文小说在目前的商业市场上尚无法与华语文小说相抗衡。
写作媒介
[编辑]语言
[编辑]台文小说顾名思义就是“以台湾话为书写语言的小说”，因此台湾话（Tâi-oân ōe）即为此类型小说所使用的语言。另外，由于现今的台湾教育以华语教育为主，造成台湾人在阅读及写作母语的能力上，有些许障碍，而思想语言亦受影响或转为华语。因此，许多小说家便以“台语、华语相杂”的模式来书写、表达其故事。例如：萧丽红的《白水湖春梦》即是典型“台华相杂”的台语文小说，对话虽是全台语文，但叙述时则混合两种语言。
文字
[编辑]| 文字 | 文字类型 | 范例 | 使用 |
|---|---|---|---|
| 汉字 | 台文小说 | 多数台文小说皆使用汉字为书写工具 | |
| 白话字 | 罗马字 | Tâi-bûn Sió-soat | |
| 台罗字 | 罗马字 | Tâi-bûn Sió-suat | 林贵龙所著的《Thá-kheh》即是使用此文字书写 |
- 由于台语（闽南语）拥有许多非汉语词语以及外来语，所以许多小说创作家习惯将汉字与上述两种文字一同书写，即汉罗。例如清文所著的小说书名－《虱目仔e滋味》即为此种书写模式。“e”（台罗：ê）的意思是台语的所有格助词，义同华语“的”，但由于找寻不到其汉字且不以训读“的”字的模式代替，因此改以罗马字代替。
相关作品
[编辑]长篇小说
[编辑]- 许丙丁：《小封神》
- 赖仁声：《刺仔内的百合花》、《可爱的仇人》
- 黄元兴：《关渡妈祖》、《彰化妈祖》
- 陈雷：《永远的故乡》、《陈雷台语文学选》
- 萧丽红：《白水湖春梦》
- 宋泽莱：《台语小说精选卷》
- 陈明仁：《A-chhun5》
- 杨嘉芬：《榕树顶的光景》、《啥刣死阮姐夫》、《一个先生人的1997》、《四姊妹》、《红雨落伫青山路》
- 黄连：《爱恨一线牵》
- 张聪敏：《阿瑛！啊》
- 崔根源：《水薸仔的梦》、《无根树》、《倒头乌 佮 红咸鰎》、《回顾展》、《人狗之间》、《超渡》
- 胡长松：《灯塔下》、《枪声》、《棋盘街路的城市》、《复活的人》
- 王贞文：《天使》
- 清文：《虱目仔e滋味》
- 林贵龙：《Thá-kheh》
- 王湘琦：《俎豆同荣》
- 林央敏：《菩提相思经》
短篇小说
[编辑]定义争议
[编辑]在台文小说的定义上，有许多划定法。有人主张“全台文”的小说作品才是真正的台文小说；另外则有人主张无论“全台文”抑或是“台华相杂”两种，皆属于台文小说的范畴。但无论是狭义台文小说或是广义的台文小说，皆有以台文为媒介的小说类型。